夏宇（一九五六——）
甜蜜的復仇
把你的影子加點鹽
醃起來
風乾
老的時候
下酒
腹語術
我走錯房間
錯過了自己的婚禮。
在牆壁唯一的隙縫中，我看見
一切行進之完好。 他穿白色的外衣
她捧著花，儀式、
許諾、親吻
背著它：命運，我苦苦練就的腹語術
（舌頭那匹溫暖的水獸馴養地
在小小的水族箱中蠕動）
那獸說：是的，我願意。
莫扎特降E大調
我轉過身。
感覺禮拜一新刮好的臉頰輕輕
擦過左邊的肩膀
最最親愛的局部
最最重要的現在
乃悟到達之神祕
性推窗望見深夜的小城
只有雨讓城市傾斜
只有風是橢圓的城樓
只有我
在身體的第6次方
我穿牆而過
【鑑評】
夏宇，一九五六年出生於台北，國立藝專影劇系畢業，曾獲《創世紀》詩雜誌三十周年詩創作獎，中國時報文學獎散文優等獎，現寓居法國。著有詩集《備忘錄》（一九八四）、《腹語術》（一九九○）、《摩擦．無以名狀》（一九九五）。舞台劇《國王的新衣》（一九七九）、《三個乖張女人所撰寫的詞不達意的女性論文》。
夏宇崛起於七十年代中期，被目為八十年代台灣現代詩壇最受矚目的女詩人之一。一九八一年爾雅版《剪成碧玉葉層層》（現代女詩人選集），率先以最多篇幅介紹她的〈跟你的Texwood一樣藍的天〉等八首詩作，筆者對她的詩曾有如下的小評：「她的詩極富說服力，往往從平淡單純的意念中，令人有捕捉不到的驚奇，夏宇的世界既不廣闊，也不深邃，表面上也許是在向你訴說詮釋，及至你恍然大悟，她的某些隱秘的意象，實在是很駭人的」。
三年後，也就是一九八四年，她獲得《創世紀》三十周年詩獎，其得獎的評語是：「以冷靜自嘲的語調反抒情式地抒情。語言頗見鍛鍊之功，語法與邏輯切斷等技巧運用成功，意象準確，且富暗示性。作者潛力深厚，實為一傑出的現代詩人」（洛夫執筆）。尤其自一九八四年四月其處女詩集《備忘錄》自印出版後，使他的聲譽更隆。蕭蕭說：「他是一位勇敢的詩人，忠於自己的表達方式和思考模式……」，萬胥亭說他「有點像杜步菲所提倡的『壞畫』，詩人似乎也在提倡一種『壞詩』，所謂的『壞』並不是真壞，而是帶有辯證意味的大智若愚，大巧若拙的『壞』。」
林燿德更以「積木頑童」稱譽她，即是「一個頑童，在自己的房間裡沾沾自喜地堆疊著書寫符號的積木，組合一座宮殿，推倒它，組合一座城市，推倒它，昨天、今天、明天，錯亂地倒置壘疊，這就是夏宇的世界」。簡政珍則剖析夏宇的語言「充滿機智的火花」，文字「享有開闊的遊戲空間」。誠然夏宇與當代前期的林泠、夐虹、朵思……等人在創作風貌上可說南轅北轍，不論素材、語言、形式、結構等等，均不相同，她徹底反叛了女性詩人所特具的婉約風格的傳統。
鍾玲更指出「夏宇早在一九七六年就開始寫所謂「後現代主義」風格的詩作，她確是走在時代的前頭，以冷凝嘲弄的語調，對自己及客觀世界都保持一定距離，選擇瑣碎、偏離的素材，著意經營不同以往的文字秩序，捕捉工商都市文明的人際關係及女性心態，於是創造了一種新的聲音」。
今（一九九五）年四、五月號《聯合文學》月刊，曾以罕見的巨大篇幅，刊出夏宇新作四十五首，卷前有作者自述〈逆毛撫摸〉，詳述個人的創作策略，卷末有羅智成的評論〈詩的邊界〉，對她的詩有極深刻敏銳的觀察與期待。茲引借如下：
夏宇在摸索。
她想試著擺脫傳統語法，改用自己的規則來連結詩的元素。
為了要開發一種意義飽滿又不洩露訊息的純粹詩。
為了讓每個字眼都像馬賽克般清楚存在。
夏宇的幽浮文法可以使文字反射斑爛的字義，但還不足以透露文字後頭、後頭的東西。
藉由她的實驗，我們經歷到詩創作一次夠大夠遠的可能冒險。
夠高，夠遠，所以我們可以回航了！
現在回過頭來閱讀，她被選入本書的四首詩，藉由羅智成的詮釋觀點，讀者或可獲得某種程度上的認知。譬如〈甜蜜的復仇〉所展現的詩的瞬間經驗與立即的狂喜；〈腹語術〉所鋪陳的錯置的情節；〈莫札特降E大調〉所洩示文字以外存在突兀的感覺；以及〈乃悟到達之神祕性〉，某些似曾相識情境之相互激盪、重疊與再現。
信然，如果讀者（也包括詩人）完全不習慣於夏宇的創作觀，譬如她役使文字的新手法，借助拼貼的意象，創造單純的樂趣與嘲弄等等，那麼何妨試著去讀、去冥想、去探索，當你對她的詩歷經多次透視之後，說不定會有意想不到的驚人發現。
夏宇看視事物的感覺是「逆毛撫摸」，那麼這一想法是否也在暗示讀者，它也許正是開啟作者未知世界的一把鑰匙。
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書籍介紹
本文摘錄自《新詩三百首百年新編（1917~2017）》，九歌出版
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主編：張默、蕭蕭
《新詩三百首百年新編》以一九九五年初版《新詩三百首》為主，重新分輯增補，以時序分五四時期、台灣篇、域外篇等三卷，為華文新詩世紀之選，從一九一七到二○一七年，縱橫新文學一百年，收錄詩人更橫跨台灣、大陸、港澳、東南亞、美加各地，並依入選詩人按出生年別編排，每家詩後附作者精簡小傳，及編者對詩人中肯之鑑評，入選詩作清明有味，雅俗共賞，歷久彌新，為海內外廣大華文讀者所共享。因篇幅關係分成三冊，五四時期・域外篇、台灣篇1、台灣篇2。
五四時期・域外篇：五四時期從一九一七到一九四九年，包含魯迅、胡適、徐志摩、 聞一多、馮至、李金髮、卞之琳、戴望舒等，看見新詩如何脫離文言文，發展新樣貌，蓄積影響新文學百年的能量；域外篇從一九四九到二○一七年，包含大陸、美加、菲律賓、泰國、馬來西亞、新加坡諸國等，有大陸的北島、顧城，香港的也斯、黃國彬，美加的藍菱、貝嶺，新加坡的王潤華、和權等，涵蓋全球華文新詩出現的山海天地，呈現遍地開花的風美景象。
台灣篇：自一九二三到二○一七年，從日治時期蒐羅，到二十一世紀的今天，分裝二帙，第一冊從跨越語言的世代賴和、張我軍、追風，到紀弦「橫的移植」的衝撞下，台灣新詩風起雲湧的年代，瘂弦、余光中、鄭愁予、楊牧，到席慕蓉、李敏勇等，第二冊從蘇紹連、向陽、羅智成、夏宇，再到新一代的鯨向海、林婉瑜、楊佳嫻，台灣篇不僅是台灣新詩百年史，更彰顯台灣新詩在華文世界的影響力。
責任編輯：翁世航
核稿編輯：楊之瑜
